Artist Index: Goltzius, Hendrick

Der tote Christus von einem Engel gehalten. Kupferstich nach Bartholomäus Spranger. 34,6 x 25,5 cm. 1587. B. 273, Hollstein 320, Leesberg (New Hollstein) 339. Wz. Lilienwappen.

Das Motiv des toten, von einem Engel getragenen Christus ist selten und ungewöhnlich in der nordeuropäischen Kunst. Spranger war möglicherweise von Taddeo Zuccaros Gemälde der "Pietá" beeinflusst, das sich heute in der Galleria Borghese in Rom befindet. - Ganz ausgezeichneter, differenzierter Druck mit schmalem Rand um die Plattenkante. Geglättete horizontale Faltspur, an den Ecken sowie Rändern Fehlstellen teilweise ergänzt, vereinzelte Fleckchen, links oben kurzer sorgfältig geschlossener Randeinriss, ebenso an der rechten oberen Ecke, sonst in guter Erhaltung. Beigegeben nach demselben der Kupferstich "Zwei Nymphen aus dem Gefolge Dianas vor einem Baum" (Leesberg (New Hollstein: prints after Goltzius) 613 copy b), von Aegidius Sadeler der Kupferstich "Die Nymphe Syrinx vom Pan beobachtet" (Hollstein 109), von Jan Saenredam der Kupferstich "Adam und Eva bei der Arbeit" (Hollstein 5) sowie von Simon Frisius "Landschaft mit einem Bauernhof" (New Hollstein 97).

Die Beschneidung. Kupferstich. 47,4 x 35,3 cm. 1594. B. 18, Hollstein 12, Leesberg (New Hollstein) 11 II. Wz. Wappen mit aufsteigendem Bären (?) und drei Kugeln (Fragment).

Blatt 4 der Folge der Meisterstiche, wobei die Beschneidung Christi im Stile Albrecht Dürers ausgeführt wurde. Van Mander berichtet in seinen "Leven" davon, dass Goltzius das Blatt zunächst ohne Monogramm und mit Rauch geschwärzt auf die Frankfurter Messe als Dürer-Original gebracht hat. - Das beeindruckende Blatt mit dem Selbstbildnis des Künstlers im Hintergrund links des rechten Pfeilers in einem ganz ausgezeichneten, gegensatzreichen Druck mit sehr feinem Rändchen um die teils gratig zeichnende Plattenkante. Insgesamt leicht fleckig, verso kleine Montierungs- und Klebereste, horizontale Mittelfalte mit zarten Trockenfältchen verso, sonst vorzügliches Exemplar.

Marcus Valerius Corvus. Kupferstich. 37,2 x 23,4 cm. 1586. B. 100, Hollstein 67, Leesberg (New Hollstein) 169.

Aus der Folge der "Römischen Helden". Ganz ausgezeichneter, silbrig schimmernder Abzug an bzw. teils knapp innerhalb der Plattenkante geschnitten. Nur geringfügig fleckig, winziges Löchlein unten rechts, linke obere Eckenspitze bestoßen, oben mittig dünn, links mittig sowie vereinzelt im unteren Rand kleine sorgsame Ausbesserungen, dort partiell mit nur sehr unmerklichen Federretuschen, sonst sehr schönes Exemplar.

Die neun Musen. 9 Kupferstiche. Je ca. 24,8 x 16,6 cm. 1592. B. 146-154, Hollstein 148-156, Leesberg (New Hollstein) 129 II (von IV), 130-131, 133, 135-136 je II (von III), 132, 134, 137 je I (von II). Wz. Bekröntes Straßbuger Lilienwappen, Stadttor.

Die Folge ist Johannes Sadeler zugeeignet: Goltzius traf zwischen 1590 und 1591 sowohl auf seiner Hin- als auch auf seiner Rückreise aus Italien mit Sadeler in München am Bayrischen Hof zusammen. Sämtlich mit der einfachen, fortfolgenden Nummerierung, das Titelblatt noch vor der Korrektur des Wortes "Chlcographo". Die vollständige Folge in ganz ausgezeichneten bis prachtvollen, meist klaren Drucken, knapp innerhalb der Plattenkante geschnitten, teils mit Spuren derselben. Lediglich geringe Alters- und Gebrauchsspuren, schwache Leimspuren verso, sonst in einheitlicher und vorzüglicher Erhaltung. Aus der Kupferstichsammlung Loening (Lugt 4807).

Herkules und Cacus. Clair-obscur-Holzschnitt von drei Platten in Schwarz, Hellbraun ("tan") und Olivgrün. 40,3 x 33 cm. 1588. B. 231, Hirschmann 373, Hollstein 373, Bialler 25 I c (von f, von VI), Leesberg (New Hollstein) 304 Ie (von III).

Der größte und wohl eindrucksvollste Clair-obscur-Holzschnitt von Goltzius ist zugleich der einzige, der mit einem Datum versehen ist. Ausgezeichneter Frühdruck mit sehr feinem Rändchen um die Einfassungslinie und wunderbarem Druckrelief verso. Die Schrift im freien Feld auf der linken Seite ist vorhanden, jedoch schwer lesbar, wohl weil der Holzstock beim Druck um einige mm verrutschte. Vor dem Wurmloch auf der linken Hüfte des Cacus, direkt am Übergang zum Torso, das bereits in den späteren Farbvarianten des I. Zustandes (e und f) zur Wirkung kommt und unser Blatt damit als Frühdruck ausweist (s. Bialler S. 104). Geglättete und hinterlegte Mittelfalte, dort mit sehr kleinen Randeinrissen, etwas fleckig vorwiegend verso, winziges Nadellöchlein oben links, die rechte obere Ecke hinterlegt, weitere geringe Altersspuren, sonst schön.

Litis Abusus - Die Folge des juristischen Missbrauchs. 8 Kupferstiche. Je ca. 18,5 x 23,1 cm. Um 1576. TIB Commentary) .160 k-r, je S1 (on S2), Hollstein 114-121 I (von III), Leesberg (New Hollstein) 186-193, je I (von II bzw. III).

Die ikonographisch interessante Folge ist eine von drei, sehr früh entstanden Folgen des jungen, gerade 18-jährigen Goltzius, dessen Stil noch ganz dem romanistischen Werk seiner Lehrer Philips Galle und Dirck Volckertsz. Coornhert verpflichtet ist. Die Folge geht sodann auch zurück auf Ideen von Coornhert, die künstlerisch von Goltzius eigenständig umgesetzt wurden. - Prachtvolle, herrlich tonige Frühdrucke jeweils vor dem Monogramm des Künstlers, in der von Dirck Volkertsz. Coornhert besorgten Auflage. Mit breitem Rand um die markant und gratig schwarz zeichnende Plattenkante. Minimal Alters- und Gebrauchsspuren, sonst in herrlicher und unberührt originaler Erhaltung. Von großer Seltenheit.

Apollo Pythius (Der Apoll von Belvedere mit dem jungen Zeichner). Kupferstich. 41,5 x 29,9 cm. 1592. B. 145, Hollstein 147 II, Leesberg (New Hollstein) 380 II. Wz. Gekröntes Straßburger Lilienwappen mit Anhänger WR.

Im Jahr 1590 reiste Hendrick Goltzius über Hamburg, München, Venedig und Florenz und erreichte im Januar 1591 Rom, wo er bis August des Jahres bleiben sollte. In diesem halben Jahr in der ewigen Stadt war Goltzius künstlerisch äußerst produktiv - er fertigte zahlreiche Bildnisse an, kopierte Werke von Raffael, Michelangelo und Polidoro da Caravaggio und widmete sich zudem intensiv dem Studium antiker Bildwerke. Aus diesem Antikenstudium ging die sogenannte Römische Studienmappe hervor, die insgesamt 54 Zeichnungen nach berühmten antiken Skulpturen enthält und heute im Teylers Museum in Haarlem aufbewahrt wird (vgl. Reznicek 200-253). Es wird angenommen, dass Goltzius ursprünglich plante, die gesamte Folge nach seiner Rückkehr in die Niederlande in Kupfer zu stechen und drucken zu lassen, letztendlich fertigte er jedoch lediglich drei dieser Kupferstiche an. Jene dreiteilige Folge, zu der das vorliegende Blatt mit dem Apoll von Belvedere gehört, wird von den Darstellungen des Herkules Farnese und Herkules mit Telephos komplettiert (New Hollstein 378-379). - Brillanter und scharfer Druck auf die Plattenkante beschnitten, unten mit den Spuren eines Rändchens um dieselbe. Minimale Altersspuren, sonst vorzüglich erhalten. In dieser vollkommenen Druckschönheit selten.

Die vier Himmelsstürmer: Tantalus, Ikarus, Phaeton und Ixion. 4 Kupferstiche im Rund nach Cornelis Cornelisz. van Haarlem. Je ca. D. 33,2 cm. 1588. B. 258-261, Hollstein 306-309, Leesberg (New Hollstein) 325 I (von III), 326, 327 II, 328.

Die vier spektakulären Darstellungen sind das Resultat einer kurzen Zusammenarbeit zwischen Hendrick Goltzius und Cornelis Cornelisz. van Haarlem; sie folgen heute nicht mehr erhaltenen Grisaille-Gemälde des Cornelis. Die Folge zeigt die sogenannten Himmelsstürmer Tantalus, Ikarus, Phaeton und Ixion wie sie, zwei in der Sonne, zwei in der Dunkelheit, durch die Lüfte wirbeln. Allen vier Figuren gemein ist der Versuch in das Reich der Götter zu gelangen, doch "fallen" sie schließlich wortwörtlich ihrer Hybris zum Opfer. - Vor den späteren Adressen von Visscher und Ottens, mit den Nummern. Ganz ausgezeichnete bis prachtvolle, gleichmäßige Drucke bis an bzw. knapp innerhalb der runden Facette geschnitten. Nur unbedeutend fleckig, teils leichte geglättete Knickspuren, geringe Leimspuren verso, Ikarus mit ausgebesserten Stellen sowie hinterlegten bzw. wiederangesetzten Stellen im Schriftrand, Phaeton und Ixion alt aufgezogen, sämtlich alt auf Untersatzpapier montiert, sonst insgesamt einheitlich und sehr gut erhalten. Sämtlich Dubletten des Prentenkabinet der Universiteitsbibliotheek Leiden (Lugt 700b).

Susanna. Kupferstich im Oval. 18,7 x 14,6 cm. 1583. B. 12, Hollstein 7, Leesberg (New Holstein) 7 II. Wz. Bekröntes Fleur-de-lis Wappen.

Ganz ausgezeichneter, toniger Druck mit breitem Rand um die ovale Plattenkante. Schwache geglättete Mittelfalte verso, winziges Löchlein an der rechten Brust, sonst tadellos schön. Selten. Beigegeben von Cornelis Cort nach Frans Floris der Kupferstich "Grammatica" (NH 130).

Die Heilige Familie mit dem Johannesknaben. Kupferstich. 47,6 x 35,3 cm. 1593. B. 20, TIB (Commentary) .020 S3 (von S5), Hollstein 14 III (von V), Leesberg (New Hollstein) 13 III. Wz. Gekröntes Straßburger Lilienwappen.

Vor den Adressen von Visscher und Schenck. Blatt 6 der Folge "Geburt und Leben Christi", die besser bekannt ist als die Gruppe der "Meisterstiche". Ganz ausgezeichneter, präziser und gleichmäßiger Druck mit feinem Rändchen um die Plattenkante. Nur geringfügig angestaubt sowie schwach fleckig, unauffällig geglättete Mittelfalte verso, kleine Ausbesserungen in der unteren linken Eckenspitze sowie im weißen Rand rechts, die obere ausgebessert und mit feiner Federretusche, sonst sehr gutes Exemplar. Wohl aus der Sammlung Hermann Marx (Lugt 2816a).

Juno auf einer Wolke mit dem Pfau. Kupferstich. 34,2 x 25, cm. (1596). B. 64, Hollstein (Saenredam) 65, Leesberg (New Hollstein, Goltzius) 143. Wz. Armillarssphäre.

Aus der dreiteiligen Folge der Göttinnen auf Wolken. Bartsch schrieb die Folge ehemals Jan Saenredam zu, wobei sich Hirschmann und Filedt Kok bereits für eine Zuschreibung an Goltzius selbst aussprachen, die inzwischen anerkannt wird. Prachtvoller, harmonischer Abzug auf bzw. an die Plattenkante geschnitten, unten mit sehr feinem Rändchen. Verso schwache geglättete Mittelfalte, nur unbedeutend fleckig, links außerhalb der ovalen Einfassung ein ausgebessertes winziges Löchlein, sonst sehr schön erhalten.

Landschaft mit Wasserfall. Holzschnitt auf blauem Büttenpapier. 11,2 x 14,1 cm. Um 1597-1600. B. 242, Hollstein 378, Bialler (Chiaroscuro Woodcuts) 49 I (von IIb), Leesberg (New Hollstein) 307 I (von IIb).

Ausgezeichneter Druck des reinen Linienblocks, bereits mit einigen Wurmlöchern im Wasserfall und in den Bäumen sowie dem kleinen Bruch oben links der Mitte wie für spätere Abzüge des ersten frühen Zustands beschrieben. An die Einfassungslinie geschnitten. Insgesamt minimal fleckig sowie geringfügig angestaubt, Spuren einer alten Weißhöhung, entlang des rechten Randes sowie die obere rechte Ecke sorgsam und unauffällig angerändert, dort die Einfassungslinie mit der Feder ergänzt, weitere kleine Federretuschen vereinzelt in der Einfassungslinie, sonst sehr schön erhalten. Selten. Aus der Sammlung Paul Davidsohn (Lugt 654).

Der hl. Hieronymus. Kupferstich nach Jacopo Palma. 41,7 x 28 cm. 1596. B. 266, Hollstein 311, Leesberg (New Hollstein) 330 II (von IV).

Vor der Adresse von Visscher. Prachtvoller, harmonischer Druck mit sehr feinem Rändchen um die Einfassungslinie und die Adresse, an den Ecken minimal angeschrägt. Geglättete horizontale Mittelfalte, geringfügig fleckig, leichte Quetsch- und Knitterspuren oben, winziges Nadellöchlein oben mittig, unauffällige Montagespuren verso, weitere minimale Gebrauchsspuren, sonst in sehr schöner Erhaltung.

nach. "Quis evadet": Ein Putto, auf einem Totenkopf lehnend und Seifenblasen pustend.
Kupferstich von Jacques Granthomme. 21,2 x 15,3 cm. B. III (nach Goltzius), p. 97, 10 (Kopie), TIB (Commentary) 160j C1, Leesberg (New Hollstein) 128, copy.

Ausgezeichneter Druck mit schmalem Rändchen. Geglättete Mittelfalte, links zwei kleine hinterlegte Einrisse mit Federretuschen, kleine Ausbesserung an der rechten oberen Ecke, sonst schönes Exemplar.

Judith mit dem Haupt des Holofernes. Kupferstich im Rund nach Bartholomäus Spranger. D. 17,1 cm. Um 1586/87. B. 272, Hollstein 317, Leesberg (New Hollstein) 336 II. Wz. Doppelkopfadler mit Basler Stab.

Ausgezeichneter, prägnanter Druck mit Rand um die Plattenkante. Verso kaum wahrnehmbar geglättete Mittelfalte, kleine Montierungsreste, sonst tadellos. Selten.

Die Heilige Familie mit der Birne. Kupferstich nach Bartholomäus Spranger. 28,5 x 21,7 cm. Um 1589. B. 275, Hollstein 319, Leesberg (New Hollstein) 338. Wz. Bekröntes Lilienwappen.

Brillanter, herrlich scharfer und kräftiger Druck mit Rändchen. Unauffällige geglättete horizontale Mittelfalte und Diagonalfalte, vereinzelte hellbraune Fleckchen auf der Schulter, im Haar der Jungfrau und im Vorhang, weitere Fleckchen, geringe Alters- und Gebrauchsspuren, sonst in sehr guter und originaler Erhaltung.

Die Verkündigung. Kupferstich aus dem Marienleben (den sog. Meisterstücken). 47,3 x 35,2 cm. 1594. B. 15, TIB (Commentary) .015 wohl S4, Hollstein 9 V, Leesberg (New Holstein) 8 VI. Wz. Lilienwappen.

Ganz ausgezeichneter, klarer und gleichmäßiger Druck mit Rändchen. Unauffällige geglättete Mittelfalte, vereinzelt fleckig sowie verso mit Restchen alter Montage, sonst sehr gutes Exemplar. Beigegeben von Ägidius Sadeler der Kupferstich "Steinigung des hl. Stephanus" (Hollstein 97).

Der tote Christus von einem Engel gehalten. Kupferstich nach Bartholomäus Spranger. 34,8 x 25,5 cm. 1587. B. 273, Hollstein 320, Leesberg (New Hollstein) 339. Wz. Straßburger Lilienwappen.

Das Motiv des toten, von einem Engel getragenen Christus ist selten und ungewöhnlich in der nordeuropäischen Kunst. Spranger war möglicherweise von Taddeo Zuccaros Gemälde der "Pieta" beeinflusst, das sich heute in der Galleria Borghese in Rom befindet. Der seltene Kupferstich in einem ausgezeichneten, gleichmäßigen Druck knapp innerhalb der Plattenkante geschnitten. Minimal angestaubt, kleine rötliche Flecken unten am knienden Engel, oben rechts unauffälliger hinterfaserter Einriss, zwei unauffällige Einschnitte in Höhe der Mittelfalte, einer davon hinterlegt, links unten hinterlegter Randeinriss, weitere kleine Ausbesserungen, geringe Klebe- und Leimspuren verso, sonst sehr schönes Exemplar.

Mariae Verkündigung. Kupferstich nach Maarten de Vos. 21,7 x 28,9 cm. Um 1579. B. 294, Hollstein 349, Leesberg (New Hollstein) 365. Wz. Hand mit Stern.

Prachtvoller, gratiger Druck mit zartem Plattenton, mit gleichmäßigem Rändchen ringsum. Geglättete Mittelfalte, leicht stockfleckig, marginale Altersspuren, sonst in vorzüglicher Erhaltung. Sehr selten, wir konnten im Handel in den letzten 25 Jahren nur ein Exemplar nachweisen.

nach. "Quis evadet?": Ein Putto, auf einem Totenkopf lehnend und Seifenblasen pustend.
Kupferstich. 21,2 x 15,3 cm. Um 1594. "Hh exc.". B. III (nach Goltzius), p. 97, 10 (Kopie), TIB (Commentary) 160j C3, Leesberg (New Hollstein) 128, copy b II (von IV). Wz. Adler mit Basler Stab.

"Quis evadet? - Wer kann entrinnen?", lautet das Motto der ikonischen Vanitas-Darstellung, welche der 1594 von Hendrick Goltzius geschaffenen Kupferstich-Vorlage folgt. Ein Putto, Zeichen der Jugend, stützt sich mit seinem linken Arm auf einen Totenkopf und lässt rechts Seifenblasen in den Himmel aufsteigen. Der lateinische Vierzeiler des Humanisten Franco Estius mahnt, dass die blühende Lilie im Frühling leuchtet und duftet, bevor sie im nächsten Augenblick plötzlich verwelkt und ihre Schönheit vergeht. Ebenso sei das Leben der eben Geborenen flüchtig wie eine Seifenblase, die im leeren Dunst verschwindet. Die hier visualisierte Idee des "Homo Bulla" geht zurück auf ein lateinischen Sprichwort, das das menschliche Dasein in all seiner Fragilität und Vergänglichkeit mit der Flüchtigkeit einer Seifenblase gleichsetzt. Die anmutige Darstellung des spielenden Putto wird somit zum Paradebeispiel eines "memento mori". Unsere charmante Wiederholung der berühmten Darstellung zeugt von der großen Beliebtheit dieses Vanitas-Motivs in den Niederlanden zum Ende des 16. Jahrhunderts. Der New Hollstein zählt heute nicht weniger als 16 Kopien nach dem kongenialen Kupferstich des Haarlemer Meisters. Mit der Nummer 30 unten mittig. Ganz ausgezeichneter Druck mit sehr feinem Rändchen um die Einfassungslinie, unten mit der Plattenkante. Minimal fleckig, kleiner Randeinriss rechts, geringe Leimspuren verso, sonst schön.

Goltzius, Hendrick. - The New Hollstein. Dutch & Flemish Etchings, Engravings and Woodcuts. 1450-1700. Hendrick Goltzius. 4 Bände. Bearbeitet von Marjolein Leesberg. OLeinen mit OUmschlägen. Ouderkerk aan den Ijssel 2012.
Das Werk gliedert sich in folgende Bände: 1) + 2) Goltzius after Goltzius 3) + 4) Other engravers after inventions by Goltzius.

Saturn. Kupferstich nach Polidoro da Caravaggio. 35,4 x 21,2 cm. 1592. B. 256, Hollstein 296, Leesberg (New Hollstein) 315 III. Wz. Schriftzug.

Blatt 1 aus der Folge der antiken Götter. Ganz ausgezeichneter Druck mit feinem Rändchen. Etwas fleckig und stockfleckig, kleiner Eckabriss im weißen Rand oben rechts, Montierungsspuren in den oberen Ecken sowie unten mittig, Leimreste verso, weitere geringe Alters- und Gebrauchsspuren, sonst schön. Aus einer nicht bestimmbaren Sammlung mit einem Stempel "Schwarzer Kreis" (nicht bei Lugt). Beigegeben von demselben ein Kupferstich ebenfalls nach Polidoro da Caravaggio "Zwei Sibyllen" (Leesberg (New Hollstein) 323), von Lucas van Leyden ein Kupferstich "Die Kreuztragung Christi" (Hollstein 72), von Adriaen van Ostade eine Radierung "Der Bäcker bläst sein Horn" (Hollstein 7), von Allaert van Everdingen eine Radierung "Wanderer zwischen zwei Tannen" (Hollstein 93), von Felix Meyer eine Radierung "Schweizer Landschaft" (Hollstein aus 36-47), sowie von Henri Fantin-Latour eine Lithographie "La Muse" (Hédiard 62). Insgesamt 7 Blatt.

Mars und Venus überrascht von Vulkan. Kupferstich. 40,8 x 30,4 cm. 1585. B. 139, Hollstein 137, Leesberg (New Hollstein) 150 I (von III). Wz. Traube.

Das Blatt zählt nicht nur zu den frühesten Arbeiten, die Goltzius nach eigener Invention selbst im eigenen Verlag herausgegeben hat, sondern ist auch eines der ersten Sujets, das Goltzius aus der klassischen Mythologie umsetzte. Die im Gegensinn angelegte Vorzeichnung befindet sich im J. Paul Getty Museum in Los Angeles.- Vor den Adressen von Visscher und Renard. Prachtvoller Druck, links mit feinem Rändchen um die Darstellung, unten knapp an die Plattenkante geschnitten, rechts teils bis an die Darstellung und oben knapp innerhalb der Darstellung geschnitten. Das horizontal in zwei Hälften geschnittene Blatt sorgfältig wiederaneinandergefügt und auf Bütten aufgezogen, insgesamt leicht angeschmutzt, vereinzelt unbedeutende Fleckchen, unbedeutende Randläsuren, links unten Bleistiftannotationen, sonst schönes Exemplar. Aus der Sammlung Friedrich August II. von Sachsen (Lugt 971).

Christus am Ölberg. Kupferstich. 20,1 x 13,4 cm. 1597. B. 28, Hollstein 22, Leesberg (New Hollstein) 18.

Ganz ausgezeichneter Druck mit feinem Rändchen um die Einfassungslinie. Etwas fleckig, winziges Nadellöchlein an der Einfassungslinie oben, entlang der Ränder etwas gewellt, aufgezogen. Beigegeben von demselben der Kupferstich "Die büßende Maria Magdalena" (Leesberg (New Hollstein) 49) sowie aus der Werkstatt von Hendrik Goltzius ein späterer Abzug des Kupferstiches "Cadmus am Orakel von Delphi" (Leesberg (New Hollstein) 572 III).

Der Trauerzug von Willem I. von Oranien (Haec Pompa funebris spectata fuit Batauorum Delphis, tertio die Augiusti; A° 1584). 12 Kupferstiche, sämtlich aneinander montiert, gerollt und in einer neueren Papprolle mit Marmoreinband. 16 x 445,7 cm. 1584. B. 301.1-12, Hollstein 265-276, Leesberg (New Hollstein) 173 II (von IV), 174-184, je II. Wz. Fischblase mit Dreiblatt, Nebenmarke: kleine Lilie mit Initialen PC.

Zu Beginn seiner Karriere widmete sich Goltzius intensiv der Portraitkunst und brachte somit nicht nur seine Selbstständigkeit auf den Weg, sondern etablierte bei seinen Zeitgenossen auch seinen Namen. Der Trauerzug des Willem von Orange zeugt auf besondere Weise von dieser frühen Goltzius'schen Portraitkunst und dokumentiert gleichsam die Teilnahme bedeutender Bürger und namenhafter Edelleute an dem ephemeren Ereignis, das im August 1584 durch Delft führte. Willem von Oranien wurde in der Nieuwe Kerk in Delft begraben. - Die von Willem Jansz. Blaeu vor 1638 besorgte Ausgabe, mit den Nummern. Meist ausgezeichnete bis ganz ausgezeichnete, teils schön klare Abzüge, oben und unten sowie teils links leicht in die Darstellung geschnitten, meist jedoch ohne nennenswerten Darstellungsverlust. Umlaufend mit großer Sorgfalt angerändert und die Einfassungslinie partiell mit der Feder ergänzt sowie vornehmlich zur linken Seite der Blätter mit kleinen sorgsamen Federergänzungen, ausgebesserte Randschäden sowie Läsuren, im Gesamteindruck gleichwohl ganz vorzügliches Exemplar. Sehr selten.

Publius Horatius. Kupferstich. 36,6 x 23,4 cm. 1586. B. 96, Leesberg (New Hollstein) 164 II. Wz. Traube.

Blatt 1 aus der Reihe der Römischen Helden, mit dem geänderten Text von Estius. Ganz ausgezeichneter Druck mit feinem Rändchen um die Plattenkante. Geglättete Mittelfalte, vereinzelte, unauffällige Braunfleckchen, untere rechte Ecke leicht fingerfleckig, sonst sehr schönes Exemplar. Aus den Sammlungen August Riedinger, Augsburg (Lugt 167, deren Auktion Helbig in München, 17.-20.Juni 1895) und Georg Denzel (nicht bei Lugt).

Thetis. Clairobscur-Holzschnitt von drei Platten in Schwarz, Ocker und Grün. 34,6 x 25,7 cm (Oval). Um 1588-1590. B. 235, Hollstein 368 II, Leesberg (New Hollstein) 296 IIIa (von IIIb), Bialler 28 IIIa (IIIb). Wz. Wappen mit Lorbeerkranz (?).

Aus der Folge der sechs Götterdarstellungen. Ausgezeichneter Druck, bis an die Einfassungslinie geschnitten. Geglättete vertikale Mittelfalte, insgesamt etwas fleckig und angeschmutzt, dünne Papierstellen sowie links oben zwei winzige Löchlein, schwache vertikale Bleistiftlinie, kurzes Quetschfältchen auf dem linken Oberschenkel, sonst sehr schönes Exemplar.

Der große Herkules. Kupferstich. 56,1 x 40,4 cm. 1589. B. 142, Hollstein 143 II.

Ganz ausgezeichneter, gratiger Druck des seltenen, monumentalen Blattes bis auf die Einfassungslinie beschnitten, aber noch mit Textrand unten. Knick- und knitterfaltig, stockfleckig, Randeinrisse und Plattenschaden, sowie weitere Erhaltungsmängel, auf Karton aufgezogen, sonst noch gut.

Roma. Kupferstich. 37,1 x 23,6 cm. 1586. B. 94; Hollstein 161, Leesberg/Leeflang (New Hollstein) 163 III (von V). Wz. Kreis mit kleinem Kreis im Zentrum und Banden mit Anhänger Kordel.

Mit der Kette des Goldenen Vlieses um das Wappen links oben, aber vor der Adresse von Tangena. Ganz ausgezeichneter und prägnanter Druck mit feinem Rändchen. Geschlossenes Einrisschen im oberen linken Rand, einzelne schwache Knickspuren, etwas fleckig und angestaubt, kleine beriebene Stelle oben rechts, kleiner Einriss im rechten unteren Rand, kleine dünne Stelle im Papier oben rechts, Montierungsreste verso, sonst in schöner Erhaltung.

Die Heilige Familie mit der Birne. Kupferstich nach Bartholomäus Spranger. 28,7 x 21,4 cm. Um 1589. B. 275, Hollstein 319, Leesberg (New Hollstein) 338.

Prachtvoller und kräftiger Abzug mit schmalem Rändchen um die Plattenkante. Minimal lichtrandig im weißen Rand, leichte diagonale Faltspur unten links, unbedeutende winzige Fleckchen, kleine Quetschfalte vom Druck in linker Blatthälfte, kleiner brauner Fleck am Kopf Josephs, minimal Alters- und Gebrauchsspuren, umlaufende Montierungsreste verso, sonst in sehr schöner originaler Erhaltung.